Олександр Гриценко

AD FONTUM

 

Особенность нынешнего этапа развития украинского общества заключается в том, что начало его независимого государственного существования совпало с глубинными общественно-экономическими и, в антропологическом понимании, культурными трансформациями. Избавившись от “железного занавеса”, мы открылись не только для свободного рынка с его позитивными и негативными аспектами, а и для постиндустриального культурного пространства с его глобализационными тенденциями. Культурные практики современных людей достаточно быстро изменяются – и украинцы не составляют тут исключения. <… >

Начиная разговор об украинской культуре сегодня, нужно осознавать, что ныне она – иная, нежели во времена Шевченко или даже Хвыльового, что очень изменилась и ее общая парадигма, и конкретные культурные практики реальных украинцев, а также,– что культура – это не только “все лучшее, что есть в умах и словах людей”, а и обыденное, невыдающееся (хотя порой и весьма популярное). Иными словами, культура – это целостный способ жизни народа, в котором “высокий” и “массовый” компоненты взаимосвязаны и равно важны. <… >

Мы видели свою задачу в том, чтобы отнестись к популярной (в том числе и массовой) культуре всерьез, раскрыть ее роль как важного элемента современной национальной культуры, как фактора формирования украинской идентичности – не только этнической, но и более широкой – национальной, “обрамленной” не только исторической и культурной традицией, но и живой современной культурой Украины, всем способом жизни ее общества.

(Очерки украинской популярной культуры.– С.19–20 )

Эта книга должна была стать своего рода путеводителем сквозь “топологическое пространство” украинских мифологий и, шире – пространство украинской культуры. Такой путеводитель казался необходимым – ведь на протяжении более чем столетия украинская “национальная мысль”, порабощенная мифологическими концепциями, стремилась формировать самосознание украинцев преимущественно мифическими, а не “мирскими” средствами и даже пыталась мифологизировать наличные вполне мирские “субъективности”…

Последствия, как мы видим, неоднозначные. С одной стороны, безусловно существует “воображаемое сообщество” украинской нации, созданное не в последнюю очередь усилиями нескольких поколений культурников-мифотворцев… С другой стороны, это “воображаемое сообщество” (люди, которые “заслуживают” именоваться “настоящими украинцами”) почему-то всегда оказывалось существенно меньшим (а порой, можно сказать, фатально меньшим), нежели все общество Украины и даже сообщество этнических украинцев. <… >

Какими бы несводимымими друг с другом и логически противоречивыми не казались нам … мифологические системы представлений об украинской нации, культуре и истории, в основе практически каждой [из них] лежит одна и та же концепция, а именно – деление общества на “лучших” и “худших”, достойных и недостойных называться украинцами…

Проблема (или, скорее, беда) “украинской мысли” – в идеологически-оценочной интерпретации, более того, мифологизации этих отличий. Именно в этом заключается одна из наиболее болезненных проблем современной Украины: раскол между мифологической концепцией “украинскости”, сформированной прежней национальной мифологией в ее различных вариациях и, с другой стороны, мирской “украинскостью” массы “малосознательного населения”, которая состоит главным образом из признания своей “пятой графы”, владения суржиком и любовью к борщу и вареникам. Но это – тоже украинская идентичность, и проблема состоит, видимо, в синтезе такой национальной идеологии, которая бы не оставляла этю, весьма значительную часть нашего общества за бортом украинской нации.

(“Своя мудрость”… – С. 174–176)

Мы сосредоточились на изучении не исторических лиц – гетмана Б. Хмельницкого, поэта и художника Т. Шевченко, композитора В. Ивасюка, футбольного тренера В. Лобановского, не на задокументированных или же забытых фактах их жизни, а на том, как видела и видит эти фигуры наша историческая и культурная традиция, какими представляет их массовое сознание украинцев, с какими выдающимися событиями, ключевыми понятиями, общественными ценностями эти фигуры ассоциирует. <… > … Мы исходили из предположения, что в украинской культуре сформировались свои, более-менее оригинальные концепции героического, свои “типы героев” и задались целью эти концепции и типы выявить и проанализировать на примерах характерных представителей этих гипотетических типов, иначе говоря, рассматривая созданные нашей культурно-исторической традицией фигуры “типичных украинских героев”.

(Герои и знаменитости в украинской культуре– С. 4–5)